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1001 金球提名

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最佳影片之中,“通天塔”、“无间行者”、“女王”、“狂暴之路”和“博比”入围了最终五强。

    等等,“博比”?这是什么作品?不是“身为人母”和“丑闻纪事”,也不是“父辈的旗帜”和“硫磺岛来信”,居然是“博比”?这顿时让所有人都糊涂了,“博比”这部作品在整个颁奖季之中似乎都没有任何动静,虽然它在威尼斯电影节上得到了“传记电影奖”,但这个奖项着实没有任何关注度,回到北美之后更是没有人提及。

    当然,这部作品云集了安东尼-霍普金斯、黛米-摩尔(demi-moore)、莎朗-斯通(-ston)、伊利亚-伍德、海伦-亨特(-hunt)、威廉姆-h-梅西等明星,重现了罗伯特-肯尼迪遇刺的当夜,卡司和题材都值得关注,但……这确确实实不是一部值得嘉奖的作品。以至于提名名单出来之后,所有人都一头雾水,满头问号。

    相较而言,其他四个席位则没有任何争议,基本都在预料之中。尽管如此,“狂暴之路”的提名还是赢得了一片掌声,不仅仅因为这部作品的票房成就,更因为这部作品打破主流桎梏的壮举堪称惊世骇俗,现在终于得到了来自专业的权威认可——虽然金球奖的“专业”必须打上引号。

    另一方面,音乐喜剧类最佳影片的提名名单也让人颇为无奈,“追梦女郎”、“波拉特”、“感谢你抽烟”、“穿普拉达的女王”、“阳光小美女”赢得了最终的提名。

    在这之中,“追梦女郎”的冒头着实有些让人摸不着头脑——因为在金球奖公布提名时,这部电影还没有正式上映,仅仅只是在纽约和洛杉矶举行了小范围点映。可点映之后,“追梦女郎”的口碑就莫名其妙地开始暴涨,曾经执导出“众神与野兽”、“金赛/性/学教授”并且执笔“芝加哥”的导演比尔-康顿(bill-)受到了无数追捧,甚至有人高呼,“追梦女郎”比“芝加哥”还要更加出色——要知道后者可是赢得了奥斯卡最佳影片奖。

    更为夸张的是,“追梦女郎”还在其他环节得到了全面赞誉,杰米-福克斯和艾迪-墨菲两位喜剧演员都被认为奉献了职业生涯最佳演出,有希望冲击今年奥斯卡的最佳男配角小金人,如果说这还在预料范围之内,那么首次担任电影主演的碧昂斯和“美国偶像”出身的詹妮弗-哈德森(jennifer-)则被认为将是最佳女主角、最佳女配角的有力争夺者,这就显得有些荒谬可笑了——什么时候开始,歌手的演员处女作就能够得到如此高的赞誉了?按照如此逻辑,“狂暴之路”的吉赛尔-邦辰理所应当赢得一席之地才对!

    如果说,“追梦女郎”已经上映了,接受了观众评判,那么如此称赞也就算了;但现在却好像是空中楼阁、海市蜃楼,无数华丽辞藻根本找不到支撑点,这就让人们着实摸不着头脑了。退一步来讲,同样已经在洛杉矶和纽约举行点映的“硫磺岛来信”,却没有能够赢得剧情类最佳影片的提名,潜台词是不是说,克林特-伊斯特伍德比不上比尔-康顿?这简直是荒天下之大缪!

    与“追梦女郎”相对应的是,“波拉特”、“穿普拉达的女王”、“感谢你抽烟”三部作品的不温不火,尤其是前两部作品。“波拉特”和“穿普拉达的女王”都是商业电影,虽然二者都赢得了不俗的口碑和票房,但两部作品都远远称不上“最佳”。如果说“波拉特”的政治嘲讽和隐喻还是展现出了整体的厚度和深度,那么包裹在华服之下的“穿普拉达的女王”就逊色许多了,不过,金球奖的音乐喜剧部门本来就是一个“娱乐”,这样的结果勉强还是可以接受的。

    严格来说,只有“阳光小美女”这一部作品符合音乐喜剧类最佳影片的提名嘉许。

    剧情类和音乐喜剧类两个部门最佳影片的十个提名,可以说是冷门迭爆,即使是金球奖这样娱乐至上的场合,在今年也显得有些力不从心,更为荒谬的是,最佳导演部门又一次出现了奇景:“无间行者”的马丁-斯科西斯,“通天塔”的亚历桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图,“狂暴之路”的兰斯洛特-施特雷洛分别入围了最终五强,而剩下两个席位则由“父辈的旗帜”的克林特-伊斯特伍德和“硫磺岛来信”的克林特-伊斯特伍德拿下。

    是的,克林特一个人就包揽了最佳导演的两个提名。即使是金球奖,这一提名名单也显得惊世骇俗。七七家d猫猫说今天第二更,大家过年吃好喝好哇!好好养膘!
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